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论词之起源，曾有人主张词是由诗演化而来的，因此词又可以称为“诗余”。
关于对“诗余”的理解，又分为广义与狭义两种。
广义说，清代吴衡照的莲子居词话曾云：“诗余名义缘起，始见宋王灼碧鸡漫志。不过在碧鸡漫志首卷曾载有“古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其本一也”之言而已。
狭义说，则是认为“诗余”之义，乃指词是由唐诗绝句演化而来，如清代宋翔凤的乐府余论卷一即曾云：“谓之诗余者，以词起于唐人绝句，如太白之清平调，即以被之乐府，太白忆秦娥菩萨蛮，皆绝句之变格，为小令之权舆。至于其如何自齐言之绝句，而演化为长短句之词，则就一般而言，大约有以下几种说法：
一为“和声”之说。清代况周颐蕙风词话说：“唐人朝成一诗，夕付管弦，往往声希节促，则加入和声。凡和声皆以实字填之，遂成为词。”
二为“泛声”之说。宋朱熹在其朱子语类诗文下即曾云：“古乐府只是诗，中间却添许多泛声，后来人怕失了那泛声。逐一声添个实字，遂成长短句，今曲子便是。”
三为“虚声”之说。宋胡仔苕溪渔隐丛话后集卷三十九云：“唐初歌辞，多是五言诗或七言诗，初无长短句。自中叶以后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为比体。今所存，止瑞鹧鸪小秦王二阙是七言八句诗并七言绝句而已。瑞遮鸪犹依字而歌，若小秦王必须杂以虚声乃可歌耳。”
一、瑞鹧鸪
瑞鹧鸪，词牌名，又名“舞春风”“桃花落”“鹧鸪词”“拾菜娘”“天下乐”“太平乐”“五拍”“报师思”等。以冯延巳舞春风才罢严妆怨晓风为正体，代表作品有苏轼瑞鹧鸪城头月落尚啼乌等。
瑞鹧鸪冯延巳
严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。
燕燕巢儿罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。
如果不标出词牌名，会认为这是一首七言律诗。与七言律诗的区别在用韵方面，该词牌前段四句三平韵，后段四句两平韵。该词通篇用平韵，“风”“东”“红“”空”“中”五字皆为平韵，但“风”字韵与“东”“红”“空”“中”四个字的韵不同。若用仄韵，则是“玉楼春”“木兰花”调也。
七言律诗全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵。
七言律诗还要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。
以李商隐的一首七言律诗为例：
锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
通篇二、四、六、八句的尾字“年”“鹃”“烟”“然”的韵相同。
二、小秦王
小秦王，原唐教坊曲名，即秦王破阵乐，后用作词调名。此调始创制者及初出之处俱无资查考。此调为单调，四句，二十八字。第一、二、四句押韵，均用平声韵。
例如小秦王柳条金嫩不胜鸦：
柳条金嫩不胜鸦，青粉墙头道韫家。
燕子不来春寂寂，小窗和雨梦梨花。
词中“鸦”“家”“花”皆为平韵。
小秦王与七言绝句的不同处也是用韵。七言绝句讲究押韵严格，表现为通常只押平声韵且不能出韵。还要讲究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。
例如李白的早发白帝城：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
该诗是首句押韵，即一、二、四句押韵，“间”“还”“山”三个尾字押平声韵。
还有一种是首句不押韵。例如白居易忆江柳：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
诗中“春”“人”字押平声韵。
因此，唐诗不必依声填字，只要符合平仄韵脚即可。而词因要配乐演唱必须依声填字，且必须为一字一声。